高鳴緯凌名良

溪口人物特寫高鳴緯凌名良

古典傳承與現代創新並進長義閣掌中劇團的傳承革新之路
訪談劇團第四代年輕人高鳴緯團長、凌名良副團長
1945年成立的長義閣掌中劇團，距今已邁入快八十年的歷史。目前由第四代年輕人高鳴緯團長與凌名良副團長接手，帶領劇團走出另一片天地。如何讓能劇團保留古典文化傳承，同時又能兼備現代化創新意義，讓更多年輕人參與其中，是他們承接後不斷思索的問題；同時，身為嘉縣老字號掌中劇團，無形中肩負著文化傳承使命。今年，劇團在扮戲之餘，也學習執行辦理各項地方創生計畫，從中擴展戲偶文化，打亮溪口鄉文化招牌。
老字號底蘊，打出劇團創作新思維
從小在劇團長大的名良，在阿公、阿嬤與舅舅的帶領下，一開始抱著好玩的心情參與廟會民戲演出，他猶記小學五年級時第一次拿到一個小偶，用木箱墊著腳，手伸出台上做了一個小角色的演出。後來陸續參與一些小角色或處理小事務等幫忙性質的工作。直到高中畢業進入大學的那一年暑假開始，正式成為核心劇團的一員，接觸的事務更為繁雜，除了四處演出外，在行政部分更需要親力親為。提到自己為何會繼續留在劇團的原因:「從小就一直在布袋戲環境之下，愛上那種演出的氛圍，再加上自己真心喜愛上布袋戲這件事，所以想要全心投入。」在八年前，正值21歲的他也曾擔任過團長一職，一開始剛接團長，因太過年輕而顯得生澀，感受到一塊七十歲的金字招牌從此肩負身上，內心總是有太多的擔心，但經過長輩們提攜與親身經歷後，對於整個劇團事務更能了然於心，更能馬上定位劇團未來可執行的方向。
除了帶領劇團團員嘗試不同的學習之外，在整個執行製作方向逐漸定位出可做的四個面向。布袋戲給人既有印象，觀眾群較多是以老年人為主。為了讓年輕人進入劇場，劇團嘗試開發不同演出性質的掌中戲劇場。第一種是「老戲薪傳」，主要是以前劇團所曾搬演的布袋戲為主，除此之外，其他三種系列都別具新意。
首先是「文學諸羅旗艦之作」系列，主要以諸羅在地故事為主。這是自民國105年劇團演出第一齣和嘉義地名有關的《忠義十九公》故事開始，搬演後頗獲好評。於是，後續幾年又推出嘉義城隍、周鍾瑄、王得祿、蔡牽等在地奇人奇事故事。有了更多累積後，於第五年因慶賀劇團75週年，將劇團於民國86年的原老戲復刻，與劇團成立75年間發展過程相互結合，推出《掌中家書朱一貴》戲劇，不僅故事具備創意性，還因於表演現場將劇團曾演出之手寫本、木偶等周邊道具一一呈現，讓觀眾感受到傳承創新的時代意義。
另一種是「銳劇場系列」，主要針對於跨界、創新部分，它與當代戲劇元素結合，具備實驗性質，例如:和現代劇團一起展演，或是與國樂團一起登台演出，甚至是不同性質劇場導演來做交流指導，因此吸引到不同領域的同好一起參加，也成功吸引到年輕人參與。例如在疫情這階段因戴口罩不方便演出，於是創造出一齣默劇《偶沉默了》，當時與國樂團合演，故以音樂來取代口白聽覺部分，受到觀眾不同層次的回饋。最後是「好丸搬劇場」，主要是以親子布袋戲為主。阿良說因為他的頭很大，所以在現場就叫做「貢丸哥哥」，而「搬」就是「搬戲」之意，主要能跟小孩子一起在劇場玩耍的概念，讓戲劇潛移默化有紮根概念，也因此常常上山到各地山間於偏鄉學校進行演出。
這四種劇場表演模式就在名良當團長時代後，逐漸確認下來，並朝向這樣的目標發展。
培育新生代工藝師：挽救布袋戲產業鏈的斷層危機
鳴緯是現任團長，在17歲時於台中正式擔任學徒，剛好自己恩師陳昭安和錦章總監是好朋友，認識了長義閣，於是有這樣的契機被老師引薦下中南部。因為從小常看廟會活動戲曲演出，耳濡目染覺得對布袋戲演出產生濃厚的興趣。大約在民國104年後固定於長義閣劇團幫忙，現階段則是擔任團長要職。除了固定的前後場團員培訓外，今年度最大挑戰，就是申請執行溪口創生計畫，希望能藉由計畫解決自己的困境以及劇場從業人員問題，並能對藉此能將溪口經濟帶動起來。
布袋戲的產業鏈培育部分。在偶劇團演出中，偶頭、布景、偶衣三種製作，因全台灣能製作的工藝師越來越少，導致單價提高，製作時間拉長，工藝師荒若沒有年輕人參與的話，就斷根了。年輕人對於偶製作產業也不了解，工藝製作本身也是比較辛苦，因此造成人才斷線，「無聊、不了解、辛苦，對這樣的產業就更陌生了!」其實本身產業具有商機，這一次藉由計畫，希能培育新一代年輕人，把溪口偶產業商機帶起來。
溪口產業動起來，也把產業鏈藉由溪口微旅行展現溪口能量。將各個溪口團隊的創生計畫藉由微旅行串接起來，舉凡手做、工作坊辦理、劇場體驗等，都是很好的行銷溪口方式。讓當地能見度增加，不僅增加來客數，也帶動溪口經濟。此外，偶藝術家駐點也是相當重要。邀請知名偶戲藝術家開設工作坊讓有興趣的民眾學習外，並藉由溪口人事物產生創作能量，增加溪口地方的曝光度。
最後由小型工藝博覽會，將培訓成果展現出來，並邀請全台灣偶製作從業人員，或是有機會開發訂單者一起參與，將這些培訓工藝師之作品於此時展售，並能拉長後續合作關係，繼續朝偶產業的方向邁進，也打響溪口偶製作產業能見度，讓大家想到要買偶工藝相關製品就是要來嘉義溪口鄉。
雖然當團長肩負重責，必須要先有一定的擘畫先見，還好這一個團體非常棒，能互相幫忙完成劇團所有工作。從阿良擔任前任團長時的基礎上，阿緯繼續努力著。
站在前人智慧與經驗上，年輕人的熱情與創意相輔相成，共同為布袋戲產業鏈的繁榮發展努力。這是一個讓傳統與現代相互融合、文化得以傳承與創新的時代，有夢想得以讓年輕人攜手前行，共同開啟布袋戲新的輝煌篇章。

訪談/撰文：王祥穎
攝影：張瑞宗

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